程小青筆下的霍桑有著福爾摩斯的影子。英國作家柯南道爾塑造的福爾摩斯，
時(shí)至今日，仍為人們津津樂道。他的機(jī)智勇敢、文武全才的形象給人留下深刻印
象。據(jù)說，小說中虛構(gòu)的那個(gè)福爾摩斯的貝克街公寓，也被人們當(dāng)成真實(shí)之地，
居然還有人前去尋蹤探幽。根據(jù)讀到的一些史料，程小青從1915年開始。翻譯
《福爾摩斯探案》，并發(fā)表于報(bào)上，后又應(yīng)中華書局之約，與劉半農(nóng)等一起翻譯
柯南道爾的作品，成《福爾摩斯探案全集》。1926年春，世界書局的書商沈子方
又約程小青譯《福爾摩斯探案大全》。這次一律用白話文，加上新式標(biāo)點(diǎn)與插圖，
因而很受讀者的歡迎。四年后，亦即1920年起，程小青才開始創(chuàng)作他那具有中國
風(fēng)味的、并具有30年代上海市井特色的《霍桑探案》。具有平民身份的霍桑富于
正義感，加上扶弱除暴的精神，以及眾多生活于底層的小民的有血有肉的形象，
更加深受讀者喜愛。研究霍桑探案與福爾摩斯探案的異同．這種探索我以為也是
很有意義地。
�。ㄒ唬┦紫仁莾扇说男愿裆系膱�(jiān)毅和對客觀事物深究的細(xì)致深入，幾乎都是
一樣的；但從霍桑身上可以看到更多的中國的傳統(tǒng)道德觀。在《無罪之兇手》中，
當(dāng)江銀林極口稱頌霍桑的才智與功績時(shí)，霍桑卻甚感不安，他說：“我不敢說一
個(gè)人單單憑著他地才能，件件事都能夠無往不利；反之，一個(gè)人的智力有限，有
時(shí)自信過甚，還往往容易走進(jìn)錯(cuò)路上去�！辈粌H如此，作者還通過包朗的話，進(jìn)
一步說明兩人之不同：“我回想起西方的歇洛克·福爾摩斯，他的天才固然是杰
出的，但他卻自視甚高，有目空一切的氣概。若把福爾摩斯和霍桑相提并論，也
可見得東方人和西方人的素養(yǎng)習(xí)性顯有不同�！�
�。ǘ�）兩人除偵探的本職外，對數(shù)理化學(xué)科，旁及社會(huì)科學(xué)的犯罪心理及哲
學(xué)、經(jīng)濟(jì)、法制等均有一定的研究�？履系罓柕摹堆�字的研究》中，通過華生的
口說：“他孜孜不倦地老是在研究一些科學(xué)�！庇终f：“看來他對于確切的知識(shí)
有著強(qiáng)烈的愛好�！背绦∏嘣凇痘羯５耐�年》中，介紹霍桑從小學(xué)習(xí)就“不拘新
舊，哲學(xué)、心理、化學(xué)、物理等等，都是他專心學(xué)習(xí)的，學(xué)習(xí)時(shí)總是孜孜不休，
不徹底了悟不止�！蓖瑫r(shí)，霍桑認(rèn)為：一個(gè)人的成功，學(xué)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)與責(zé)任心是三
個(gè)要素，對這三者，他是把科學(xué)知識(shí)列在了第一位。
　　在《血手印》一案中，霍桑講述了刀上所沾汁痕的鑒定方法，說用一種淡亞
馬尼亞液，滴在斑漬之上，五分鐘后，如是果汁，斑點(diǎn)發(fā)綠；倘是血漬，那就不
會(huì)變色。反映了霍桑的豐富的科學(xué)知識(shí)。
　�。ㄈ�）福爾摩斯的辦事處是在貝克街公寓，霍桑則是在愛文路七十七號辦公。
霍桑和包朗這個(gè)助手如此配合默契當(dāng)來自福爾摩斯與華生的模式。在整個(gè)霍桑的
境遇中，未發(fā)現(xiàn)過“霍桑太太”，只有一個(gè)傭人施桂照顧生活，還有一個(gè)燒飯的
蘇媽；福爾摩斯亦為一獨(dú)身主義者，其助手華生為有妻室者，而包朗也有妻子-
-高佩芹。福爾摩斯有時(shí)要打嗎啡針，這常使華生深感遺憾。而霍桑僅抽“白金
龍”煙，但煙癮很大，包朗常在煙霧中看到他沉思不語的臉。福爾摩斯空下來要
拉小提琴，霍桑開心起來或者情緒低落時(shí)也要拉小提琴。此外，霍桑還喜歡畫圖，
他的精神生活似比福爾摩斯要更豐富一些。
�。ㄋ模┗羯０�朗善于化裝，令人看不出真相，這一手看來也是向神出鬼沒、
善于喬裝改容的福爾摩斯學(xué)的。
�。ㄎ澹┗羯Ｌ桨钢写蠖嗍鞘轮魃祥T報(bào)案。福爾摩斯探案亦大多如此，而且常
見的描寫是：他能夠一眼從來人的衣著、鞋子、神態(tài)、說話、動(dòng)作等判斷出來人
的籍貫、來自何方以及職業(yè)、經(jīng)歷等，在霍桑探案中，我們也能看到此類描寫，
以突出霍桑的料事如神與非凡的判斷力。如《舞后的歸宿》中，從現(xiàn)場的一只煙
嘴，發(fā)現(xiàn)它的主人用得很仔細(xì)，外表擦得很亮，從而推斷主人的個(gè)性：“這個(gè)人
很謹(jǐn)慎，而且用錢也很省儉。你瞧，這殘余的煙尾已燒進(jìn)了鋼圈的范圍以內(nèi)�！�
《青春之火》中，霍桑根據(jù)來客高跟鞋的聲音，判定來客是個(gè)年輕摩登的女性。
又根據(jù)一早前來報(bào)案時(shí)不問蘇媽主人是否起床，是問在家不在家，判斷來者腦中
沒有一個(gè)“睡”字，而只當(dāng)是白天，而有此一問，也就判斷出這位女子一夜未睡。
�。�六）在霍桑探案中，很少有包朗智慧的發(fā)揮，雖然偶爾也一起討論案件，
但多半是霍桑的意見占上風(fēng)，包朗的判斷往往不那么準(zhǔn)確，因此，他是完全作為
陪襯角色出場的，包朗的地位和頭腦比較簡單的警官汪銀林、倪金壽等差不了多
少。往往是當(dāng)包朗還處在悶葫蘆中時(shí)，霍桑則早已找到了破案的關(guān)鍵，因此，和
福爾摩斯探案中華生一樣，包朗是完全作為配角出現(xiàn)于讀者之前的。此外，中國
地方警探的驕橫、無能、淺薄，自以為是、主觀武斷，與福爾摩斯探案中的英格
蘭警察局的警官簡直如出一轍。
�。ㄆ撸┰凇陡�爾摩斯探案》中，作家柯南道爾很注意環(huán)境氣氛的渲染，描寫
十分傳神，無論是遠(yuǎn)離市區(qū)的古宅，或是深夜的作案現(xiàn)場，環(huán)境被描寫得陰森可
怖，令人有身臨其境之感�！痘羯Ｌ桨浮分胁簧倨�目則較平淡，缺少怪異詭秘的
色彩。如《白衣怪》中，那個(gè)白色的妖怪總?cè)鄙僖稽c(diǎn)神秘詭奇的色彩，讀者很容
易想到這是家人中某人的一種化裝。
　總之，比較這兩種探案，應(yīng)該說程小青是借鑒和引進(jìn)國外偵探小說的創(chuàng)作方
法的第一人。從霍桑身上多多少少可以看到福爾摩斯的影子．只是在引進(jìn)的同時(shí)，
給了某些加工改造，添人了不少有關(guān)海上風(fēng)情的“調(diào)料”，特別是那個(gè)時(shí)代的市
民意識(shí)和市民生活，使小說中的人物、場景、事件無不打上中國的印記，“盛入”
了！舊上海十里洋場“中西合璧”的種種怪異之事。中國--半封建半殖民地社
會(huì)生活中的混世魔王、市民心態(tài)、變異了的家庭、扭曲了的人的關(guān)系、傳統(tǒng)積存
的神佛鬼道社團(tuán)，處處散發(fā)著濃厚的國俗風(fēng)味，加上純凈的白描、規(guī)范化了的文
字。遂使程小青的作品較之舶來品更受到大眾歡迎，這是程小青的成功。