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胡軍扮演的朱元璋 　 　 許多以歷史人物為題材的電視劇，往往采取的是對歷史人物與事件進行游戲化、娛樂化處理的手法，而由朱蘇進編劇、馮小寧導演的連續(xù)劇《朱元璋》則可以說是一部執(zhí)著深挖人性的大作。該劇濃墨重彩地剖析了眾多人物復雜的內心世界，多層面、多角度揭示了歷史人物在王朝更替迭變的泥淖中被一張無形大網(wǎng)罩住愈陷愈深難以掙脫的沉痛悲郁，讓人不能不被它的厚重綿延所打動。 筆者以為，這部長篇連續(xù)劇最為動人、最為成功的地方，正是它對人物的真切塑造和有力把握。該劇牽涉的人物眾多，成功及較為成功的、能夠讓人留下深刻印象的不下十余人，不僅表現(xiàn)出同一人物的不同嘴臉、不同面目，而且還展示了同一陣營、同一身份或同一類型人物的不同遭際、不同命運、不同結局。而其中最為主要的是以下三方面： 多層多面的圣君 劇中，朱元璋表層和內里，人前與人后，喜時與憂時，事先與事后瞬息多變，神鬼難測。他既勤政愛民，又殘暴多疑；既剛烈，又敏感；對臣子既可以好得稱兄道弟，又可以任意玩弄于股掌之間，讓你嚇得屁滾尿流、魂飛魄散、六神無主。他知人善任，能采用有益的建議，可是又不能讓他人顯得比自己高明。他是一個不能簡單褒貶，輕易評判的皇上。他對臣子們的駕馭戲耍，就像貓玩老鼠那樣，叫人在弄明白之后渾身顫栗內心生寒，嘗到了殘忍和蒼涼的滋味。對于皇后，他既喜歡她的賢能又不愿讓她高出一頭。相對而言，他對兒臣們顯得較為慈祥和親切，卻又責之過苛，導致太子不堪重負而跳河自殺，幸好被救，但終于還是因長時間身心負荷過重而導致心力衰竭死亡，釀成了白發(fā)人送黑發(fā)人的悲劇。他對文臣武將既用之使之，又不能信之不敢信之的矛盾心理，是許多慘絕人寰事件愈演愈烈的根源和導火索。 多種多樣的文臣 該劇較多且較成功地塑造了不同的文臣。劇中的文臣分老中青三代，有忠有奸。有的忠中有奸，有的奸中有忠；有能臣，也有酷吏，一代代繁衍，春風吹又生。其中典型的代表有：玲瓏耿介的劉伯溫，這是一個明白人、聰明人，智力超群。劇中極力渲染了他維護自我而終不成的凄愴余味，傳遞出一抹超越時空的審慎亮光。樸厚通達的李善長，他有相當?shù)哪懽R，可是在劉伯溫面前總有不如人的危機感，因此他在保護自己權益的同時不免有嫉賢妒能的促狹。這兩位柱國大臣時而惺惺相惜，時而又互相擠兌挖墻腳，但他們之間的爭執(zhí)，基本還是維持在文人相輕、無傷大雅的級別上。相對而言，中年的胡惟庸與楊憲之間的斗爭就攙雜著仇視和毒辣了，互相的廝殺不僅濺血而且非見肉見骨不可，那是豺狼間的惡戰(zhàn)。胡惟庸的才干和膽略是如此卓絕，但是這個人心術不正，卑鄙且圓滑，是極為可怕的蛇蝎，只要你被他纏上，只要你招惹了他，結果肯定是魚死網(wǎng)破。他聰明反被聰明誤，咎由自取，為自己掘了墳墓，最終埋葬了自己。楊憲同樣是一個有過人之處的干吏，他機敏、精干，身手不凡，為達到目的奮不顧身、不擇手段。他做事的謀略，作假的高明，到了滴水不漏的程度，可見他非庸碌無為之輩，但他的投機、嚴酷，不計后果，終把事情做過了頭，結果東窗事發(fā)，應驗了否極泰來、物極必反的公理，終被繩之以法，結束了他流星般的輝煌歲月。 多姿多彩的梟將 朱元璋是劇中最大的梟雄和猛將，他能用他神鬼莫辨的眼光看透人們的心思，駕馭屬下的功夫亦出神入化，這使他一躍而成為君王，成就霸業(yè)。領導義軍的朱元璋要抗擊的有力敵手不僅包括元朝的脫脫帖木爾，還有另外兩支主力義軍的首領陳友諒和張士誠，尤其是前者，在劇中有限的篇幅中卻表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱人物塑造精巧的楷模。陳友諒打起仗來不要命，會使用一些陰招險招來建立奇功，發(fā)常人所未發(fā)，行動詭異、不俗，確有“一代梟雄亂世出”的石破天驚狀。只是歷史總是由勝利者書寫的——勝者為王敗者寇。陳友諒連同他的60萬大軍終于葬于鄱陽湖的魚腹之中。 在大明帝國的陣營中，同樣不乏強帥悍將，老的少的，應有盡有。其中的那個藍玉是一顆亮麗得有些可怕攝人的星辰。他在洪都一戰(zhàn)成名，以38000人的兵力與勁敵陳友諒的60萬大軍斡旋對抗，浴血鏖戰(zhàn)，堅守了117天，滅敵無數(shù)，死傷慘重。但是藍玉被勝利沖昏了頭腦，到了忘乎所以的地步，他甚至敢于藐視乃至于要挾朱元璋這樣從來不愿被人威逼的君王，因此藍玉的死期也就提速到來了。