中國(guó)古代十大名曲的文化內(nèi)涵
一 、梅花三弄（笛子）
此曲借物詠懷，
通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)頌具有高尚節(jié)操的人，曲中泛音曲調(diào)在不同徵位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。
二、胡笳十八拍（古琴）
根據(jù)同名詩(shī)譜寫(xiě)的樂(lè)曲，反應(yīng)主題是“文姬歸漢”。漢末，著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰（文姬）,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個(gè)孩子。后來(lái)曹操派人把她接回，她寫(xiě)了一首長(zhǎng)詩(shī)，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。
全詩(shī)共十八段，譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說(shuō)，突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī)：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括�，F(xiàn)存的曲譜最早見(jiàn)于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小 胡笳”，都是無(wú)歌詞的器樂(lè)曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見(jiàn)于明萬(wàn)歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個(gè)相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音（升5）和模進(jìn)中形成的高音（升1）作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng)，感人頗深。
三、漢宮秋月（二胡）
表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣的情緒。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又不得離開(kāi)兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒(méi)，心情非常矛盾。此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據(jù)載，二胡是劉天華先生所傳�！稘h宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
四、廣陵散（古琴）
漢魏時(shí)期相和楚調(diào)組曲之一。嵇康因反對(duì)司馬氏專政糟害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托�，F(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》又一說(shuō)：原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)（即今安徽壽縣境內(nèi)）的民間樂(lè)曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲，以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內(nèi)容記載，現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋（與正史有出入）。據(jù)《琴操》中所載：聶政，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報(bào)父仇，上泰山刻苦學(xué)琴十年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國(guó)，在離宮不遠(yuǎn)處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進(jìn)宮內(nèi)演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。
后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標(biāo)題，有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名，樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒，與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處�！渡衿婷刈V》所載《廣陵散》，分開(kāi)指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。
五、高山流水（古箏）
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)。這是一首描繪“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的樂(lè)曲。伯牙驚曰：“善哉，子之心而與吾心同�！弊悠谒篮�，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終身不操。
六、十面埋伏（琵琶）
描寫(xiě)公元前202年楚漢爭(zhēng)戰(zhàn)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》：譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王 寶（1598-1662）《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》�！俺䴘h一曲。當(dāng)其兩軍決斗是，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無(wú)聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也，其成人如此�！彼L之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：
第一部分：
�。�1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。
�。�2）“吹打”。
（3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、
抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。
�。�4）“排陣”。
�。�5）“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分：
�。�6）埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
（7）雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。
�。�8）九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。
第三部分：
�。�9）項(xiàng)王敗陣。
�。�10）烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂(lè)嘎然而止。
原曲還有：
�。�11）眾串凱。
�。�12）諸將爭(zhēng)功。
�。�13）得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此
法。
整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。
七、平沙落雁（宋琴）
明代稱《雁落平沙》。描寫(xiě)雁群降落前在空際盤(pán)旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等，眾說(shuō)不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》（1634年）。問(wèn)世以后，深受琴家喜愛(ài)，不僅廣為流傳，而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展，形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。
對(duì)于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來(lái)描寫(xiě)秋天景物的；有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”，“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無(wú)猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險(xiǎn)惡，不如雁性的感慨的�，F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；基調(diào)靜美，但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動(dòng)，別具一格。
八、漁樵問(wèn)答（琴、簫）
表現(xiàn)漁樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣。
九、夕陽(yáng)蕭鼓（琵琶、簫）
是抒情寫(xiě)意的樂(lè)曲，曾改編成絲竹樂(lè)曲《春江花月夜》。一九二五年前後，上海大 同樂(lè)社根據(jù)此曲改編成絲竹樂(lè)曲�！洞航ㄔ乱埂贰Ｗ钤绨姹臼�1842年的“夕陽(yáng)簫歌”，1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》稱為傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》，1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段，各段分別借用唐代樂(lè)府題名，至1932年改為民樂(lè)合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上，春意盎然，清新優(yōu)美。解放后用樂(lè)隊(duì)合奏全曲分成十段，猶如十幅連續(xù)的畫(huà)面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水，4、花影層臺(tái)，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、回闌拍岸，8、橈鳴遠(yuǎn)籟，9、 乃歸舟，10、尾聲
十、陽(yáng)春白雪（宋琴）
相傳為春秋時(shí)期晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作。“陽(yáng)春”取萬(wàn)物知春、和風(fēng)蕩滌之意，“白雪”取凜然清潔、雪竹琳瑯之音。琵琶獨(dú)奏曲，亦名《陽(yáng)春白雪》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。
歷來(lái)有“大陽(yáng)春”和“小陽(yáng)春”（又名“快板陽(yáng)春”）兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂(lè)譜；后者是近代琵琶家汪昱庭（1872 - 1951）所傳，全曲只有七個(gè)樂(lè)段，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂(lè)曲�！捌稹辈繕�(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，充滿了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。樂(lè)曲開(kāi)頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”�！俺小辈抗矁啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開(kāi)的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈�！稗D(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落。
《八板》變體運(yùn)用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開(kāi)，并在第六段中引入了新的音樂(lè)材料。在演奏上時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音；時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤(pán)”，晶瑩四射，充滿活力�！昂稀辈繕�(biāo)題為“東皋鶴鳴”，再現(xiàn)了第二段，并在尾部作了擴(kuò)充。通過(guò)慢起漸快的速度，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂(lè)的強(qiáng)度，使全曲在強(qiáng)烈的氣氛中結(jié)束。
此曲借物詠懷，
通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)頌具有高尚節(jié)操的人，曲中泛音曲調(diào)在不同徵位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。
二、胡笳十八拍（古琴）
根據(jù)同名詩(shī)譜寫(xiě)的樂(lè)曲，反應(yīng)主題是“文姬歸漢”。漢末，著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰（文姬）,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個(gè)孩子。后來(lái)曹操派人把她接回，她寫(xiě)了一首長(zhǎng)詩(shī)，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。
全詩(shī)共十八段，譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說(shuō)，突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī)：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括�，F(xiàn)存的曲譜最早見(jiàn)于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小 胡笳”，都是無(wú)歌詞的器樂(lè)曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見(jiàn)于明萬(wàn)歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個(gè)相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音（升5）和模進(jìn)中形成的高音（升1）作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng)，感人頗深。
三、漢宮秋月（二胡）
表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣的情緒。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又不得離開(kāi)兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒(méi)，心情非常矛盾。此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據(jù)載，二胡是劉天華先生所傳�！稘h宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
四、廣陵散（古琴）
漢魏時(shí)期相和楚調(diào)組曲之一。嵇康因反對(duì)司馬氏專政糟害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托�，F(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》又一說(shuō)：原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)（即今安徽壽縣境內(nèi)）的民間樂(lè)曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲，以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內(nèi)容記載，現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋（與正史有出入）。據(jù)《琴操》中所載：聶政，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報(bào)父仇，上泰山刻苦學(xué)琴十年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國(guó)，在離宮不遠(yuǎn)處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進(jìn)宮內(nèi)演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。
后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標(biāo)題，有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名，樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒，與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處�！渡衿婷刈V》所載《廣陵散》，分開(kāi)指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。
五、高山流水（古箏）
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)。這是一首描繪“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的樂(lè)曲。伯牙驚曰：“善哉，子之心而與吾心同�！弊悠谒篮�，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終身不操。
六、十面埋伏（琵琶）
描寫(xiě)公元前202年楚漢爭(zhēng)戰(zhàn)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》：譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王 寶（1598-1662）《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》�！俺䴘h一曲。當(dāng)其兩軍決斗是，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無(wú)聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也，其成人如此�！彼L之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：
第一部分：
�。�1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。
�。�2）“吹打”。
（3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、
抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。
�。�4）“排陣”。
�。�5）“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分：
�。�6）埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
（7）雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。
�。�8）九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。
第三部分：
�。�9）項(xiàng)王敗陣。
�。�10）烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂(lè)嘎然而止。
原曲還有：
�。�11）眾串凱。
�。�12）諸將爭(zhēng)功。
�。�13）得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此
法。
整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。
七、平沙落雁（宋琴）
明代稱《雁落平沙》。描寫(xiě)雁群降落前在空際盤(pán)旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等，眾說(shuō)不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》（1634年）。問(wèn)世以后，深受琴家喜愛(ài)，不僅廣為流傳，而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展，形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。
對(duì)于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來(lái)描寫(xiě)秋天景物的；有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”，“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無(wú)猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險(xiǎn)惡，不如雁性的感慨的�，F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；基調(diào)靜美，但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動(dòng)，別具一格。
八、漁樵問(wèn)答（琴、簫）
表現(xiàn)漁樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣。
九、夕陽(yáng)蕭鼓（琵琶、簫）
是抒情寫(xiě)意的樂(lè)曲，曾改編成絲竹樂(lè)曲《春江花月夜》。一九二五年前後，上海大 同樂(lè)社根據(jù)此曲改編成絲竹樂(lè)曲�！洞航ㄔ乱埂贰Ｗ钤绨姹臼�1842年的“夕陽(yáng)簫歌”，1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》稱為傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》，1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段，各段分別借用唐代樂(lè)府題名，至1932年改為民樂(lè)合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上，春意盎然，清新優(yōu)美。解放后用樂(lè)隊(duì)合奏全曲分成十段，猶如十幅連續(xù)的畫(huà)面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水，4、花影層臺(tái)，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、回闌拍岸，8、橈鳴遠(yuǎn)籟，9、 乃歸舟，10、尾聲
十、陽(yáng)春白雪（宋琴）
相傳為春秋時(shí)期晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作。“陽(yáng)春”取萬(wàn)物知春、和風(fēng)蕩滌之意，“白雪”取凜然清潔、雪竹琳瑯之音。琵琶獨(dú)奏曲，亦名《陽(yáng)春白雪》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。
歷來(lái)有“大陽(yáng)春”和“小陽(yáng)春”（又名“快板陽(yáng)春”）兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂(lè)譜；后者是近代琵琶家汪昱庭（1872 - 1951）所傳，全曲只有七個(gè)樂(lè)段，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂(lè)曲�！捌稹辈繕�(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，充滿了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。樂(lè)曲開(kāi)頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”�！俺小辈抗矁啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開(kāi)的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈�！稗D(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落。
《八板》變體運(yùn)用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開(kāi)，并在第六段中引入了新的音樂(lè)材料。在演奏上時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音；時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤(pán)”，晶瑩四射，充滿活力�！昂稀辈繕�(biāo)題為“東皋鶴鳴”，再現(xiàn)了第二段，并在尾部作了擴(kuò)充。通過(guò)慢起漸快的速度，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂(lè)的強(qiáng)度，使全曲在強(qiáng)烈的氣氛中結(jié)束。
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