2011年06月27日 來(lái)源：上海壹周 (2011.6.27 城市07)

“世界上沒(méi)有任何事情沒(méi)有其決定性的一瞬間。”街頭抓拍大師布勒松在其著作《決定性的瞬間》卷首如此寫道�；蛟S從那以后，抓住那決定性的瞬間，便是每個(gè)抓拍攝影師的最大期待，但這件跟時(shí)間比反應(yīng)的活兒并不容易完成。
唐穎在FLIKR上被許多同好者奉為中國(guó)最好的街拍攝影師，她自己卻顯得頗為淡然。她給自己定了拍攝時(shí)間段，一周里有3天的3個(gè)小時(shí)是她的街道攝影時(shí)間段，去追求那些隨時(shí)可能擦肩而過(guò)的瞬間，而開(kāi)始的原因卻是“比起其他攝影，街頭攝影的成本比較低”。去年她從上海遷居至德國(guó)，仍然繼續(xù)著她熱愛(ài)的街拍時(shí)間。她喜歡使用黑白色調(diào)來(lái)敘述街頭故事，“我覺(jué)得黑白可以給人一種強(qiáng)烈的記事感，畫面會(huì)更有視覺(jué)力度。”一直使用的18mm鏡頭總是離拍攝對(duì)象很近，這種近距離的拍攝，“會(huì)讓照片有一種前場(chǎng)感�！�
在唐穎那些決定性的瞬間里，有一組人和動(dòng)物共存的照片很有向艾略特·厄威特致敬的意味，人和動(dòng)物位置的組合帶來(lái)奇妙的遐想，光影投射出了曖昧寓意。唐穎毫不諱言自己對(duì)于艾略特拍攝狗系列照片的喜愛(ài)，“我喜歡他輕松幽默的拍攝風(fēng)格，我覺(jué)得這也是我的一種體驗(yàn)。我們不必去很艱苦的、很貧窮、或是戰(zhàn)亂的地方，在世界任何一個(gè)角落里都會(huì)有故事發(fā)生。”
文/壹周記者范良虹 攝影/唐穎

唐穎
職業(yè)：自由攝影師
相機(jī)：Nikon D 100， Nikon D 200

Q：能說(shuō)說(shuō)你的攝影歷程嗎？
A：我最先是做的是錄像和剪輯工作，因?yàn)檫@種工作對(duì)我的腰部傷害很大，所以在工作期間我在三藩市的大學(xué)選修了攝影課程。然后我回到中國(guó)有機(jī)會(huì)替國(guó)外媒體《紐約時(shí)報(bào)》、EPA圖片社提供圖片。最后我在《上海電視》雜志社工作了兩年多，擔(dān)任攝影。去年我因?yàn)閭�(gè)人原因來(lái)到了德國(guó)。

Q：在街頭，你能得到什么樣的滿足感呢？
A：街道攝影其實(shí)是一種攝影師對(duì)自己所處的環(huán)境的觀察和一種對(duì)自己生活的城市一種責(zé)任。剛開(kāi)始對(duì)街道攝影感興趣，我會(huì)比較強(qiáng)調(diào)一些表面因素，比如說(shuō)光和線條�，F(xiàn)在我開(kāi)始更多去挖掘人與人之間的故事。在街道上人和其周圍的人，或是他的表情。這些是我比較注意的層面。

Q：科隆和上海的街頭，你覺(jué)得所拍攝到各自的有趣之處和最大的不同在哪里呢？
A：德國(guó)街道比中國(guó)上海要空很多，科隆雖然有很多人居住在這里，但平時(shí)你看不到人，只有咖啡廳一直是有人坐在外面。科隆的城市是幾乎在二戰(zhàn)之后都?xì)Я�，所以城市是在�?zhàn)后很短時(shí)間內(nèi)建起來(lái)的，少了歐洲古典美感，多了1950年代的簡(jiǎn)樸和快捷。近年來(lái)由于恐怖份子還有二戰(zhàn)給其國(guó)民的影響，德國(guó)人比較反感暴露個(gè)人隱私，或是被拍。因此對(duì)我而言這是一個(gè)挑戰(zhàn)。

Q：你在上海最喜歡流連和拍攝的區(qū)域有哪些？
A：我去的最多的是虹口區(qū)，還有蘇州河一帶的馬上要拆遷的地方，那里沒(méi)多久就會(huì)有很大的變化，所有我拍的都會(huì)成為歷史。

Q：在街拍時(shí)碰到過(guò)阻礙，或者拒絕嗎？
A：有的。無(wú)論在上�；蚴窃诘聡�(guó)，都會(huì)有一些人不喜歡被拍。有一次在上海我拍兩個(gè)老太太聊天，我很快地按了快門。其中一個(gè)老太太一把抓住我不放，說(shuō)我不能拍她。我說(shuō)你把手放開(kāi)，我消除那張照片。她說(shuō)我不能放開(kāi)你，你會(huì)跑的。這時(shí)候不少人圍觀來(lái)勸，但老太太說(shuō)現(xiàn)在很多人亂拍，放到網(wǎng)上，不知會(huì)怎樣。最終我讓很多人看我已經(jīng)刪除了老太太的照片，她才放手。當(dāng)然在街道拍攝有很多不同的經(jīng)歷，有好的，有很讓人沮喪的，也有讓人感動(dòng)的。