　　作為影迷，每在追看的導演名單上加上一個新名字，都會添一份狂喜。瑞士女導演烏蘇拉·梅爾，差不多是我近年來最大的收獲了。梅爾的作品打通了真實與虛幻的邊界，制造出“奇中見平”的效果。她2012年的新作《山上的孩子》偏重于寫實，傳承了瑞士名導阿蘭·泰納在挖掘人物內心、剖析人物關系方面的著力點（梅爾曾經當過他的助手），但她并不滿足于此，而是依然“要創(chuàng)造出現(xiàn)實中的小說世界”。這是她自成一格之處。該片獲得今年柏林電影節(jié)特別獎，并將代表瑞士沖擊奧斯卡。
　　奇特的人物和故事已然成為梅爾的標簽。影片講述了一對奇葩姐弟，12歲的西蒙每天到山上的滑雪場偷盜游客的滑雪板等裝備，然后下山銷贓，還老練地承接貨品預訂，以便按需下手。墮落頹廢的姐姐露易絲（她蹲在地上一泡小便就照出了她的衰），竟然靠弟弟的這樁“生意”養(yǎng)活，但他們之間的關系卻并不和諧。直至有一天，弟弟坐在姐姐新男友車上突然冒出一句“她不是我姐姐，是我媽媽”，劇情頓時被顛覆，兩人的矛盾也倏然升級——這是一個本不想被生下來的孩子收買母愛而不得的故事，西蒙的偷竊是為了向母親證明自己并不是個無用的累贅。于是，我們看到了這樣一幕辛酸的“交易”：西蒙可憐巴巴地開價180元，購買和母親的同床過夜權——“我當你弟弟還不行嗎？”
　　影片對環(huán)境、空間的運用，對人與自然（原生自然與人造自然）之間關系的表達，均十分獨到，這也是梅爾的重要標簽大自然在她的故事里始終充當著無聲的主角。片中呈現(xiàn)了兩個截然不同的空間：山上是富人的天堂，也是西蒙的“自由世界”。兩個細節(jié)值得注意：一是身穿滑雪服的西蒙其實并不會滑雪，二是“姐姐”從來沒有上過山。山下孤零零的一幢火柴盒狀的貧民公寓樓，是西蒙和“姐姐”的生活區(qū)，與山上形成了強烈對比。連接山上山下的纜車，成為一個具有隱喻性的流動的第三空間。片尾呈現(xiàn)了這樣的意味，即大自然也在被故事本身消解：雪山（虛幻的童話）融化殆盡，裸露的山體（現(xiàn)實）頓時顯出丑陋。隨著旅游旺季的結束，西蒙的“價值”也無奈地消失了，他靠什么來生活，并維系和母親的關系？最后一個鏡頭是母子倆在纜車中的交錯——他們或許能“成為”母子，或許永遠是“姐弟”。
　　片中的男一號卡西·莫泰特·克萊恩已和導演二度合作，西蒙這一既幼稚又成人化的角色完全被他演活了，這孩子前途無量。女主演蕾雅·賽杜除了她冷漠空洞的眼神，讓人很難和《碟中諜4》中的女殺手聯(lián)系到一起。男配角馬丁·康普斯頓是肯·洛奇名作《甜蜜十六歲》中的男主演。這樣的卡司雖然沒有《愛巢》豪華——它請來了伊莎貝爾·于佩爾和戛納影帝奧利弗·古爾邁，但也已經超出了普通小制作的配備。

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