2012年12月 來源：上海壹周 (2012.12 小文藝0304）

北京時間12月11日凌晨，中國作家莫言從瑞典國王手中接過諾貝爾文學獎證書、獎?wù)潞酮劷鹬�票。此前的幾天，莫言帶著妻子、女兒、好友，�?jīng)歷赫爾辛基的暴風雪，從北京飛抵斯德哥爾摩。

文/馬振騁
編者按：
北京時間12月11日凌晨，中國作家莫言從瑞典國王手中接過諾貝爾文學獎證書、獎?wù)潞酮劷鹬�票。此前的幾天，莫言帶著妻子、女兒、好友，�?jīng)歷赫爾辛基的暴風雪，從北京飛抵斯德哥爾摩。
諾獎周里，莫言在瑞典學院“講故事”，參加各種活動。他的一舉一動都吸引了眾人的目光，甚至他每次出場的服裝、配飾都成了討論焦點，中山裝、西服、燕尾服、“莫言印”……
但是隨著莫言諾獎行的啟程，關(guān)于他的爭議再次充斥網(wǎng)絡(luò)：他是不是中國最好的作家、他在瑞典學院所講的故事是否吸引人、他為什么穿燕尾服受獎……大多數(shù)的爭論與文學本身并沒有太大關(guān)系，只有關(guān)于翻譯的討論還算在文學范疇之內(nèi)。
莫言能獲獎，翻譯當然起到重要作用，莫言自己也說：“翻譯的工作特別重要，我之所以獲得諾獎，離不開各國翻譯者的創(chuàng)造性工作。有時候，翻譯比原創(chuàng)還要艱苦。我寫《生死疲勞》，初稿只用了43天。瑞典漢學家陳安娜翻譯它卻用了6年�！彼�以，莫言自費邀請了他作品的英語、德語、法語、瑞典語、日語等9位翻譯家出席諾獎頒獎禮，其中包括英語翻譯葛浩文、日語翻譯吉田富夫。

一
中國作家沒有得到諾貝爾文學獎時，都說我們有好作家，只是沒有好譯本，好比空谷芳草，外人無法欣賞。今天中國作家有人得到諾貝爾文學獎了，又說他的作品一般，只是有了好譯本才得到評委的青睞。還說像莫言這樣的作家中國何止十幾個，他能得到別人也能得�？磥斫窈髱啄陜�(nèi)，諾獎評委會就像巴黎路易·威登專賣店，門口都排滿了中國人。
這兩種說法，證明可憐的中國作家的作品從來沒有進入議題的主體，相反，翻譯提升有舉足輕重之勢；難道諾獎評委會兩次選上用漢語寫作的作家，兩次都選錯了人？真是生命中不可承受之重�。�

二
譯者的閱讀與讀者的閱讀是不同的。讀者的閱讀可以是瀏覽，遇到難詞可以跳過，避重就輕，評論時照樣可以說得頭頭是道。譯者必須進行認真的閱讀，類似于畫家的臨摹，要明白原作的一切要義與細節(jié)。
當你動筆翻譯，這時便開始所謂的二度創(chuàng)作或再創(chuàng)作。既然是再創(chuàng)作，那就必須有所本，讓讀者看的是作者寫了些什么，欣賞作者的語言與敘述。譯者必須是個隱身的寫作人，讓讀者通過你的復述，原作的要義與藝術(shù)潤物無聲地進入讀者的心田。譯者用恰如其分的語言去追摹。
語言的使用不能脫離內(nèi)容，原文濃墨重彩，譯文也濃墨重彩；原文樸實平淡，譯文也樸實平淡。不是用所謂的美文去渲染，去超越，去跟原文較量�？傊�，譯者不要喧賓奪主。

三
有人大談超越。超越不是譯者的任務(wù)。所謂超越，該由誰來評制？既然是按照原作去做忠實的復述，那就不存在超越。
文學寫作不是單純比文字的美。脫離內(nèi)容的美文，那是一般作家都能做到的�！安蛔恪笔亲g者的能力不逮，而“超越”是譯者的自我陶醉。況且，你認為超越的部分，怎么不就是本來存在于原作里的東西呢？怎么不是它給了你靈感而在你落筆之際用母語表現(xiàn)出來了呢？
還可以這么說，譯文是你的母語，原文是你的外語，你認知母語的程度越過外語。母語中的美你能體悟，外語中的美你還只是領(lǐng)略。中國人能體會李白之美，法國人能體會雨果之美，但是要求這兩國人等量齊觀看出李白與雨果之美，這很難說！
還有人提出這一種理論，認為原文不夠好，可以通過改譯或編譯使之臻于完美。這意見若通行無阻，其后果跟強拆古建筑、擅改古路名一樣可怕。今后閱讀名著會不會像走進一個歷史面目不清、充斥假古董的世界？
米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》中說，貝克特和斯特拉文斯基不但要保護自己的作品免遭時下流行的篡改，還要對愈來愈無意尊重文章與樂曲的未來具備戒心。他們在遺囑中 說明逝世后也是如此，即使打官司也在所不惜。還有一位法國作家說得很有趣：這就像有人劈臉對我說，我覺得你的老婆不夠漂亮，我已給你換了一個！
英國女學者莎拉·貝克威爾在《閱讀蒙田，是為了生活》（How to Live or A Life of Montagne）一書的序中說：“21世紀充滿了自滿的人。如果進入網(wǎng)絡(luò)海洋，搜索博客、推特、視管、視窗、分享空間、臉書和個人網(wǎng)頁，半小時內(nèi)就可以捕撈到成千上萬對自己入迷、吆喝著求關(guān)注的人。”當這些人當上了譯者，當上述的編譯或改譯成為通用的規(guī)則，莎士比亞將不成為莎士比亞，換老婆的故事也愈來愈多，全部文學史都將是戲說一通了。

四
不過……不過……這次莫言得到諾獎，報上說是莫言找到了幾位好譯者……“譯家居功至偉，顯然無可諱言�！边�說葛浩文“不是逐字、逐句、逐段翻譯，他譯的是一個整體。也就是說葛浩文對作者的弱點知道得一清二楚。他把一切都整理好，然后翻譯成英語，語言比原來的中文更好”。豈不是在說諾獎評委看了精彩的譯文，而把票投給了莫言？真是這樣的嗎？目前誰都無法知道。但是對這種說法感到非常詫異。
反正這次，葛浩文這樣好筆頭的翻譯家，莫言這樣好脾氣的作家，合作得珠聯(lián)璧合。也是美玉遇上良工，莫言得了獎，葛浩文得了口碑，一切都好說。然而這種改頭換面、大卸八塊的做法大家競相仿效，后果不堪設(shè)想。久而久之，一改再改，誰都會懷疑在讀的托爾斯泰、司湯達、狄更斯里面哪些內(nèi)容才是這些大師真要說的話。如果莫言這次沒有得獎，日后有人拿出葛浩文的譯本與莫言的原作“復盤”，有那么大的差異，或許會說：莫言寫得好，都是給葛浩文糟蹋了！

五
莫言在斯德哥爾摩逗留的日子，恰好喬伊斯的《芬尼根的守靈夜》在上海人民出版社首發(fā)。我們看到報刊上這么介紹：“這部小說雖然被稱為小說，卻沒有小說應(yīng)有的情節(jié)，找不到事件發(fā)展的線索，甚至連主人公都難以辨認，與此同時，在這堆看似散亂的詞句中，卻潛含著大量歷史和文化的背景，以及哲學的意蘊。”還有：“它在結(jié)構(gòu)上更獨特的地方在于，在這部作品中人物的姓名和身份同樣不斷變化，無法統(tǒng)一……書中一些外來語連喬伊斯自己也不懂，有時只是為了要用這些詞而已，并非文本必需的�！�
這些話是貶義還是褒義？如今用在喬伊斯身上只是褒義。然而內(nèi)容并無差異，詞句稍有改變的同一些說法，用在莫言的身上就是貶義了�！扒楣�(jié)雜亂重復”，“語言粗糙鄙俗，無法卒讀”，“看得人不勝其煩”……
莫言的小說真有那么糟嗎？且看瑞典文學院主席培爾·韋斯伯格的授獎詞：“……莫言是詩人，他扯下程式化的宣傳畫，使個人從茫茫而無名的大眾中突顯出。他用嘲笑和諷刺的筆觸，抨擊歷史和謬誤以及貧乏。他有技巧地揭露了人類最陰暗的一面，在不經(jīng)意間給象征賦予了形象……莫言有無與倫比的想象力……他比拉伯雷、斯威夫特和馬爾克斯之后的多數(shù)作家都要滑稽和犀利……”
主席說的這些贊詞，只是針對葛浩文的英譯本嗎？為了證實這一點，不妨把葛浩文的英譯本買來，請沒有讀過莫言的英譯漢高手進行還原翻譯，看一看葛浩文英譯本比莫言的原著好還是差，這樣就一目了然。