常常在外面走，走的城市多了，登時(shí)就感覺(jué)到了城市的粗糲，每個(gè)城市的建造和布局，總讓我感覺(jué)到本人身處何方。起身望著窗外，看著川流不息的人群，鋼筋水泥老是把人的心隔離地很遠(yuǎn)，頓時(shí)不禁得想起了家鄉(xiāng)村莊里那多少年來(lái)都沒(méi)有變的樣子容貌。一座山，一棵樹(shù)，放羊娃一腔《下河?xùn)|》，所發(fā)出的好漢豪放之氣，當(dāng)初總視為天籟之聲，是所有產(chǎn)生藝術(shù)之中的至高無(wú)上。故鄉(xiāng)實(shí)在的模樣總是用陳酒滲透地釅釅??，常以其醇香的真切實(shí)我的心肺里。
城市之所以是城市，就是因?yàn)樗�在社�?huì)的過(guò)程中，千方百計(jì)地解脫了鄉(xiāng)村的形體，標(biāo)新立異的民居、古廟、村莊�；蛘哙l(xiāng)村們隨意揮灑的眼神，還有村子里每個(gè)角落洋溢的土氣，都成了思維深處積淀的積憶。而從之而來(lái)的是霓虹燈，轂擊肩摩的大道，一幢幢地樓房，永遠(yuǎn)都沒(méi)有鄉(xiāng)村的夜晚那么安靜。
人總是有愿望的，在鄉(xiāng)村中，永遠(yuǎn)都會(huì)設(shè)想城市的美妙�？墒悄_下的那生他養(yǎng)他的土地，他在大腦里并沒(méi)有思維。妄想要實(shí)現(xiàn)，就是又份再苦再累的活兒，總是覺(jué)得新穎，充斥活氣。男的走了，女的走了，只有老的幼的在遙遙無(wú)期地守望著。村子里空空的，寧?kù)o地惟一能聞聲的是雞鳴犬吠，來(lái)填充著這單調(diào)的。
城市的氣味是醇厚的，他不城市的產(chǎn)業(yè)廢氣，而是土壤的土腥味和牛羊的屎尿味，它沒(méi)有城市汽車(chē)排放的尾氣，而是玉米、高粱秸稈焚燒的氣味，村落的氣息會(huì)跟著炕洞里冒出的濃煙裊裊而升，升上去，與天空中的大氣混雜，又撲下來(lái)，和大地的氣味親吻、聯(lián)合。
鄉(xiāng)里人進(jìn)了城，打工的都叫民工，鄉(xiāng)里人在家都叫農(nóng)夫，鄉(xiāng)里人的土氣是印記，鄉(xiāng)里人會(huì)背者玉米棒子包谷粒兒去城市里走親戚，而城里人送禮拿多了疼愛(ài)拿少了不光彩，永遠(yuǎn)記不住鄉(xiāng)下親戚的名跟姓。鄉(xiāng)里人會(huì)對(duì)人說(shuō)我有親戚在某局里當(dāng)官兒，城里人不會(huì)對(duì)人說(shuō)我的親戚是鄉(xiāng)下的農(nóng)夫,江面煙靄覆蓋，雖出于名家之手，文（畫(huà)）不副章，章不應(yīng)文（畫(huà)），我以為，為篆刻而篆刻，這樣的篆刻，不必也罷！
通常，人們都把篆刻作為書(shū)法的附庸。我不以為然。實(shí)在二者有很大的不同。比方刻刀、印石，以及篆刻內(nèi)容和后果等，都與書(shū)法截然不同。篆刻是不同于書(shū)法，不同于繪畫(huà)，也不同于雕刻的另一種綜合藝術(shù)，它重要借助篆字或象形工筆刻寫(xiě)，表白一種標(biāo)志的、情感或心態(tài)的張揚(yáng)。這種普通印著紅色印泥的旗號(hào)般的張揚(yáng)，應(yīng)該說(shuō)，完整是一種藝術(shù)的有機(jī)宣泄。
古人云印，有筆法令章法做作而至，其行字之間，最貴有情有氣。有情則血脈相干而伸展自若，得乎天然。有氣則字能活潑得勢(shì)亦覺(jué)有神。因此，我這樣一句話：筆筆驚風(fēng)雨。
如果手執(zhí)刻刀，能模糊溝通天地，簡(jiǎn)意刻琢，快意詮釋自我，篆刻可能到達(dá)這樣的境界，那就一定具備了非凡的藝術(shù)景象。

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