塔可夫斯基《飛向太空》工作照

　　今天游族影業(yè)召開了發(fā)布會，談到網(wǎng)友質(zhì)疑《三體》拍攝計劃的時候，孔二狗說，“即便是毀也要我們中國人自己毀！有些網(wǎng)友一邊罵我一邊求我別拍，但我們有錢就是這么任性！”

　　但是光有錢和任性，就能拍好科幻片了嗎？

　　拋開今天發(fā)布的概念視頻是不是坑爹的爭論，我覺得倉促拿出這么一個頁游水準(zhǔn)的視覺作品，就挺不負(fù)責(zé)的，既然對自己的身材沒有信心，就別著急脫啊。

　　起碼先把燈關(guān)上。

　　一年多之前，《三體》宣布立項(xiàng)，導(dǎo)演張番番，代表作《密室之不可告人》和《密室之不可靠岸》，兩部小格局的密室推理片，如果在這個領(lǐng)域繼續(xù)深耕細(xì)作，相信他可以有更大的成就，不過顯然他已經(jīng)不想這樣做了。

　　張番番在發(fā)布會上表示，科幻電影拍攝過程需要運(yùn)用大量的技術(shù)、新設(shè)備和復(fù)雜的特效支持，“這些年我做了這樣的學(xué)習(xí)，花了兩年時間惡補(bǔ)�！�

　　科幻這玩意兒真是靠一個人惡補(bǔ)就能搞定的嗎？

　　這要說到一個老話題，為什么中國那么多年來都沒有像樣的科幻片？原因很多：

　　一方面是電影工業(yè)不足以支持視覺和聽覺形象，這不光是綠幕、CGI這么簡單�？苹秒娪俺�了需要特效，同樣也需要專業(yè)復(fù)雜的美術(shù)指導(dǎo)(ProductionDesigner)，這是一個奇缺優(yōu)秀人才的領(lǐng)域，到現(xiàn)在也只是聽說過葉錦添、張叔平、奚仲文這幾個老名字，內(nèi)地新一代的優(yōu)秀美術(shù)有郝藝(代表作《畫皮2》《南京！南京！》《尋龍訣》)，但光他一個顯然不夠。

　　其實(shí)我是想說，這是一個都想當(dāng)導(dǎo)演的時代，導(dǎo)演意味著更大的權(quán)力，但是愿意踏實(shí)做個好美術(shù)，好剪輯，好服裝，好錄音好調(diào)色師的人還是不夠多。但是電影工業(yè)需要平均發(fā)展，想想這也和咱們這些年宣傳的“成功學(xué)”有關(guān)，世界就這樣，面對誘惑的時候難免不冷靜。

　　寧浩打算用曲線救國的形式來做科幻——用外國團(tuán)隊(duì)。在全球化的今天，CGI制作已經(jīng)不能簡單地用“好萊塢團(tuán)隊(duì)”這句話來概括了，韓國人經(jīng)過不懈的努力和拼搏，已經(jīng)在《大明猩》里面證明了可以達(dá)到較高的水平。他們厲害，我們拿來就是了。但是對于整個特效制作流程的監(jiān)理工作，現(xiàn)在又有多少中國人可以做到呢？就算是也找老外，你確定我們的制片人有和對方對接的能力嗎？你們看好萊塢電影片尾的字幕，并不是一個特效公司可以做全部的事兒，往往是好幾十個公司，你做毛發(fā)，我做爆炸，你做貼圖，我做煙霧，最后拼湊成了一個完整的作品。這么復(fù)雜的工程，沒有視覺特效總監(jiān)(VisualEffects Supervisor)，怎么可能搞定呢？

　　不過這還只是個小問題。

　　第二個問題就是咱們的大環(huán)境，中國自古以來就是固步自封的農(nóng)業(yè)社會，幾乎沒有經(jīng)歷過大航海時代，錯過了人類歷史上最大范圍的一次人種、物種、科技交融。而科幻作品則代表了進(jìn)取和探索精神，是大移民和海洋時代的產(chǎn)物。雖然我們曾經(jīng)有比日本海軍還NB的北洋水師，但還是被人家打到泥里了，到現(xiàn)在都沒緩過來。說句題外話，為什么日本電影動畫片里面有那么多宇宙戰(zhàn)艦，為什么萊茵哈特(請自行百度)說我的征途是星辰大海，那就是帝國時代的榮光啊，小日本人那么多年，就指著這個YY了。

　　不過好在咱們趕上了新一輪的人類革命——互聯(lián)網(wǎng)，這個東西可比大航海還要厲害，全世界的資訊供你所用。所以你看現(xiàn)在這批隨著網(wǎng)絡(luò)長大的95后，將來一定會有各種腦洞打開的想法和創(chuàng)意，在他們中間也一定會誕生偉大的科幻作品。

　　今年星云獎的最佳長篇小說金獎給了寶樹的《時間之墟》，他簽約的公司是最世文化，對，就是那個弄出《小時代》的最世。而寶樹就是個80后。

　　雖然《科幻世界》號稱是全球發(fā)行量最高的科幻雜志，但我們到現(xiàn)在為止的科幻土壤并不算肥沃。首先教育領(lǐng)域在過去20年并不鼓勵創(chuàng)新，家長也不希望孩子和別人太不一樣，物理化學(xué)成了高考分?jǐn)?shù)，畢業(yè)之后基本就沒用了。要不服，你們給我背一個制取甲烷的方程式，或者拼一個無線電臺。你們現(xiàn)在的化學(xué)知識，都是看《絕命毒師》學(xué)來的吧？

　　最后其實(shí)要說，咱們一直有自己的科幻，那到底是什么呢？不是《霹靂貝貝》，也不是《大氣層》消失。其實(shí)《古劍奇譚》這樣的仙俠劇，算是咱們農(nóng)業(yè)社會的科幻作品。

　　與依靠論證、推演的來實(shí)現(xiàn)的科學(xué)精神相比。中國文化偏重于煉丹、大力丸這樣的速成方式，這也是為什么以前健身房在中國行不通，而減肥藥卻一直買斷貨的主要原因。在仙俠的世界里，他們與世隔絕，隱于深山僻壤，在封閉的農(nóng)業(yè)社會，某種神奇的力量一定來自于群山之間，而不是海的那頭。

　　不過現(xiàn)在不同了，全球化早已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。但仙俠(或者說是武俠文化)依舊影響著當(dāng)下的年輕人，尤其是在對金錢的追求高于科學(xué)知識的年代，仙俠魔幻游戲這樣的消遣方式依舊是起點(diǎn)中文和盛大網(wǎng)絡(luò)走紅的原因�，F(xiàn)在這些破玩意兒被移動互聯(lián)網(wǎng)包裝成了另外一個東西——手游，還有……IP。

　　指望大眾一下子具有科學(xué)探索精神，還不大容易，但這一天總會來到。不過現(xiàn)在想要拍劉慈欣的科幻電影，我的確有著深深的懷疑。先別說《三體》，就說說偏愛宏大概念的劉慈欣一個“小格局”作品《鄉(xiāng)村教師》的這一段：

　　在距地球五萬光年的遠(yuǎn)方，在銀河系的中心，一場延續(xù)了兩萬年的星際戰(zhàn)爭已接近尾聲。那里的太空中漸漸隱現(xiàn)出一個方形區(qū)域，仿佛燦爛的群星的背景被剪出一個方口，這個區(qū)域的邊長約十萬公里，區(qū)域的內(nèi)部是一種比周圍太空更黑的黑暗，讓人感到一種虛空中的虛空。從這黑色的正方形中，開始浮現(xiàn)出一些實(shí)體，它們形狀各異，都有月球大小，呈耀眼的銀色。這些物體越來越多，并組成一個整齊的立方體方陣。這銀色的方陣莊嚴(yán)地駛出黑色正方形，兩者構(gòu)成了一幅掛在宇宙永恒墻壁上的鑲嵌畫，這幅畫以絕對黑體的正方形天鵝絨為襯底，由純凈的銀光耀眼的白銀小構(gòu)件整齊地鑲嵌而成。這又仿佛是一首宇宙交響樂的固化。漸漸地，黑色的正方形消溶在星空中，群星填補(bǔ)了它的位置，銀色的方陣莊嚴(yán)地懸浮在群星之間�！�…

　　好吧，你來拍吧。

　　《三體》總共將分為六部，每部的投資規(guī)模為2億元，由劉慈欣監(jiān)制。不過說真的，像《三體》這樣的硬科幻電影，真的未必賣錢，而且格局大的文學(xué)作品未必會成為好電影，劉慈欣自己都說，《三體》不像那些好萊塢大片，主題比較黑暗，偏離大眾價值觀。如果諾蘭不用一個親情故事包裹《星際穿越》，能收回成本嗎？

　　這一點(diǎn)還是寧浩聰明，《鄉(xiāng)村教師》格局看起來不大，但又蘊(yùn)含了很大的東西。故事煽情，還有對人類存在價值的關(guān)照，怎么看，都是個好的電影素材。