這篇很短的小說是現(xiàn)代推理小說的開篇之作。

A.小說可以分為四個(gè)部分。

第一部分，作者提出對(duì)分析力的看法。
第二部分，杜賓的出場，小試鋒芒。
第三部分，案件發(fā)生，一連串的線索。
第四部分，杜賓解開謎題，真相大白。

B.小說中有若干人物：

我，第一人稱，文章的敘述者，杜賓的朋友，以觀察者的身份介入案情，發(fā)展小說的情節(jié)。
杜賓，中落的法國貴族，我的朋友，長于推理的”偵探”。
警察，不屈不撓的執(zhí)行者，注意力集中但并不長于分析，為作者開篇提出的分析力理論提供了案件中的例證。
另外，就是水手和其丟失的微型金剛等。

C.小說具有一波三折的體系結(jié)構(gòu)：

a) 第一折：驗(yàn)證分析力理論方面，舉出了下棋和橋牌的例子。舉這兩個(gè)例子是因?yàn)榇祟愑螒蛟诿耖g比較流行，便于大家理解。作者在開頭拋出一個(gè)新想法，看客很陌生，有了這個(gè)帶有普遍性的例子，讀者對(duì)此理論的接受程度會(huì)增強(qiáng)，為后面的謎題答案增加了可信度。
b) 第二折：驗(yàn)證分析力理論方面，舉出了我和杜賓散步的例子。舉這個(gè)例子是因?yàn)榈谝徽凼俏镒C，具有普遍性，而這個(gè)例子是人證，具有特殊性，當(dāng)然，這種特殊性不是為了推翻前面提到理論的那種特殊性，而是為了：進(jìn)一步通過生活場景的描寫來驗(yàn)證理論；表明我和杜賓的關(guān)系；描寫杜賓平日的生活，使其破案時(shí)不至于突兀，過于神化等等。
c) 第三折：驗(yàn)證分析力理論方面，通過案件本身警察和杜賓關(guān)注點(diǎn)的不同，對(duì)比的表現(xiàn)了作者的觀點(diǎn)。

當(dāng)然，作者大部分不是為了真提出什么理論，而是通過這種開宗明義的方法讓大家相信這種人在生活中是存在的，他們有很多這樣的故事，我所提到的只是一個(gè)故事而已，增加故事和人物的吸引力。

D. 在案情設(shè)計(jì)方面：

a) 小說增添了傳奇的色彩：

引入的微型金剛（我這么叫，因?yàn)榻饎傄伯a(chǎn)自印度尼西亞一帶）有原始的意味在里邊，做案的手法也很原始，能滿足讀者的獵奇心理。中國古代傳奇中也有類似的情節(jié)，可以說，人對(duì)于類似自己的野獸有更深的恐懼。

b) 小說中案情增加了復(fù)雜度：

i．類似密室殺人的設(shè)置：老太太一家和外界不多的來往，百葉窗、窗戶的釘子等元素給讀者暗示了幽閉的概念，增強(qiáng)了懸疑氣氛，如果要進(jìn)行廣告宣傳，可以說：神秘的人被神秘的兇手在神秘的言語爭吵中用神秘的方法殺死。

ii．在小說中，出現(xiàn)了水手這個(gè)人物，他和微型金剛的關(guān)系構(gòu)成了一條支線，豐富了情節(jié)，使小說的時(shí)空擴(kuò)大(不光是案情發(fā)生地)，增大了讀者的想象空間(可以說是通過水手進(jìn)入房間從而解謎打破了密室的封閉狀態(tài),用成語來說就是豁然開朗)。

c) 小說中制造了警察和偵探的對(duì)比：

這在以后的小說中屢見不鮮。警察作為制度的維護(hù)者，本身具有權(quán)威的力量，偵探挑戰(zhàn)警察并最終獲勝，讓讀者的心靈能夠得到一些打破規(guī)則而帶來的釋放感。不光推理小說，早期的電影也是這樣：比如追打夏爾洛的警察跑過街口，被聰明的勞動(dòng)人民恰巧潑出的水澆了一身,渾身濕透,窘態(tài)百出,連平時(shí)威嚴(yán)筆挺的制服也松懈了下去…

以上是我關(guān)于此小說的個(gè)人看法，本人沒看過多少推理小說，請大家指點(diǎn)。

幸福
一直以為幸福在遠(yuǎn)方，在可以追逐的未來。
我的雙眼保持著眺望，我的雙耳仔細(xì)聆聽，
唯恐疏忽錯(cuò)過。
后來才發(fā)現(xiàn)，那些握過的手，唱過的歌，流過的淚，愛過的人
……
所謂的曾經(jīng)，就是幸福。