當(dāng)代有歷史感的作品不多

記者：從2001年的《滄浪之水》到去年推出的《因?yàn)榕�人》，之間相隔幾年，為什么您的寫作周期會(huì)那么長(zhǎng)？這個(gè)速度與當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說的出版速度可是沒法比。

閻真：別人怎么寫我管不了，作為我個(gè)人來講，我覺得一個(gè)人一生中，能寫出創(chuàng)造性的東西，而且能做到不重復(fù)，有幾個(gè)機(jī)會(huì)就可以了。頻繁地出書不符合我對(duì)文學(xué)的想象。我是一個(gè)追求歷史感的作家，我希望我的小說能夠表現(xiàn)歷史，能夠在我不存在的時(shí)候，還能有人讀我的小說。所以，我寫小說，不存在追求市場(chǎng)的問題。“崇拜經(jīng)典、藝術(shù)本位”才是我的追求�；�于這種目標(biāo)，我的每部作品都會(huì)經(jīng)過長(zhǎng)期思考。

記者：不追求市場(chǎng)是不是也與您大學(xué)老師的身份有關(guān)，因?yàn)槟�有另外的保障�?br />
閻真：可能與這個(gè)有關(guān)系吧！

記者：那您怎么看當(dāng)下出書速度非�？斓哪切┚W(wǎng)絡(luò)作家？

閻真：這些網(wǎng)絡(luò)作家中，我不排除有個(gè)別天才人物，但我很難想象他們能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。像當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的《曼哈頓的中國(guó)女人》那樣的小說，我是看不起的。

記者：剛才您提到歷史感，那您覺得中國(guó)當(dāng)代文學(xué)里，哪些作品稱得上有歷史感？

閻真：陳忠實(shí)的《白鹿原》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》、余華的《活著》，那些得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品不在歷史的范圍之內(nèi)。

新作要寫大學(xué)老師的困惑

記者：2001年的《滄浪之水》寫的是知識(shí)分子的困惑，那近十年過去了，這個(gè)群體有什么樣的變化？

閻真：現(xiàn)在的知識(shí)分子大面積地世俗化了，但只要這種世俗化不走到極端的狀態(tài)，我都是可以理解的，包括我自己在內(nèi)，完全不考慮功利，我也做不到，但我不會(huì)因?yàn)檫@種追求而做出極端的如貪污、巴結(jié)、出賣人格之類的事。

記者：對(duì)于當(dāng)下的官場(chǎng)小說，您怎么看？

閻真：他們更多的是追求故事，描寫一種職業(yè)狀態(tài)，爆了些料而已，只能說是滿足了部分讀者的獵奇心理。缺少藝術(shù)性的東西是缺乏生命力的。

記者：您曾說過，您的每部小說都是因?yàn)樘弁锤卸鴮懙摹?br />
閻真：對(duì)，寫《滄浪之水》，我想探討的是中國(guó)知識(shí)分子的傳統(tǒng)價(jià)值觀在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下的崩潰與瓦解。那些傳統(tǒng)的價(jià)值觀在與生存交鋒時(shí)，它的有效性被生活活生生地摧毀和結(jié)構(gòu)了，這是中國(guó)知識(shí)分子很深的一個(gè)困惑。我不愿意用墮落來形容他們，因?yàn)槲乙矝]有那么圣潔和崇高，他們所做的妥協(xié)都有著非如此不可的理由。

寫《因?yàn)榕�人》，是受了我們單位一些女性的觸動(dòng)。我住的一棟樓里30幾戶，有5戶都是女人帶著孩子生活。當(dāng)然，她們中也有感情出了問題，但是更大的程度上是因?yàn)檫@個(gè)欲望化的社會(huì)對(duì)女性所造成的威脅。

記者：有新的創(chuàng)作打算嗎？

閻真：有，下一部作品還是寫大學(xué)里的知識(shí)分子，和《滄浪之水》有點(diǎn)像，但不是揭黑幕性質(zhì)的。我想寫一個(gè)大學(xué)老師在校園里所經(jīng)歷的理想與現(xiàn)實(shí)的沖突。譬如，你和幾個(gè)同事一起評(píng)職稱，在教授委員會(huì)做出評(píng)定前，你是不是要去給他們留個(gè)印象？那你是不是要帶東西？去了之后怎么敲開那個(gè)門？這是很讓知識(shí)分子為難的事。

再比如說，像我每年都帶研究生，考試前，就會(huì)有學(xué)生帶著東西來找我，我是不能收這個(gè)東西的。學(xué)生在樓下按門鈴，我會(huì)告訴他，你在樓下等著，有什么事我下去說。有一次，一個(gè)老師告訴我，他推薦的一個(gè)學(xué)生來找我，因?yàn)槲覜]收下她的東西，都哭了。這個(gè)很麻煩的。