【轉(zhuǎn)貼】“底”的入侵
融入北京的過程，也正是崔潔創(chuàng)作發(fā)生變化的時期——區(qū)別于之前創(chuàng)作中對現(xiàn)實圖像的挪用、虛構(gòu)和質(zhì)疑，崔潔正在改變以往對人物的描述，將視角轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘芯坝^建筑與繪畫間關(guān)系的研究。
2012年是崔潔移居北京的第三個年頭，此前她離開家鄉(xiāng)上海去中國美院求學(xué)，雖然同樣是離家遠(yuǎn)行，但北京顯得尤為不同。
上海人習(xí)慣將北京歸為“北方”的范疇——干燥的氣候、迥異的飲食偏好、南轅北轍的生活習(xí)慣和另一種社交方式。融入北京的過程，也正是崔潔創(chuàng)作發(fā)生變化的時期——區(qū)別于之前創(chuàng)作中對現(xiàn)實圖像的挪用、虛構(gòu)和質(zhì)疑，例如出現(xiàn)在月球背景前的選美小姐，行走在紫禁城之巔的宇航員等作品，崔潔正在改變以往對人物的描述，將視角轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘芯坝^建筑與繪畫間關(guān)系的研究。
作為一個職業(yè)藝術(shù)家，崔潔選擇將創(chuàng)作作為一種適應(yīng)另一個城市的方式——她騎車往來于住處和工作室間，每天經(jīng)過路邊廢棄的房子，周圍遍布著北方司空見慣的建筑景觀，這些來自日常生活的片段被她擠壓到一個平面上，轉(zhuǎn)換為繪畫，簡化為“圖”和“底”的關(guān)系：“繪畫是一種在畫面上的規(guī)劃，選擇的題材就是一種空間。”在她看來，城市的規(guī)劃和繪畫的體系非常相近，“都是一個區(qū)域內(nèi)的權(quán)力分配。繪畫也是一樣，在一個固定的面積里面，線條怎么分配，色彩怎么分配�！�
于是，城市空間以簡單的塊狀結(jié)構(gòu)和直白的線條被崔潔勾勒出來。酒吧內(nèi)景的片段和橫切面相互參差，延伸至一望無際的地平線；廢棄工廠的局部鋪陳于充斥著電子節(jié)奏的方格圖式之上……摒棄了早前艷麗的色彩，進(jìn)行偏灰處理，這些圖像無一例外顯示出一種冷硬的氛圍，完全無法從中分辨出不同城市的標(biāo)志，他們只是放在哪里都模棱兩可的現(xiàn)代城市景觀。
在名為《無題》的作品里，兩個具體的形象之間是他們的“復(fù)形”，“我想呈現(xiàn)的是這樣的效果：他們的底侵入到他們的圖像上。”她以另一幅大型作品《紅衫軍》為例：“‘紅衫軍’是當(dāng)時的一個資料圖片，他們的邊緣形成一個底，在畫面上本身是屬于被忽略的部分，但我把它擴(kuò)張，侵入到圖像之上。”
外界一致認(rèn)為這些作品是崔潔的轉(zhuǎn)型之作，對此她不置可否：“希望自己的想法能推進(jìn)，不要停留。因為同時有很多想法，怎樣把我的想法表達(dá)地更精準(zhǔn)，另一方面，想法本身也會有更加深入，繪畫不同于觀念和影像，它有一定的因素在里面，技術(shù)，畫家和材料之間的關(guān)系，都會影響到最終的表達(dá)�！�
而想法的變化來自于她的現(xiàn)實生活。“一個是環(huán)境的改變，從南方到北方，杭州到北京；另一個是對繪畫看法的改變�！�
生于1983年的崔潔從小的理想就是“當(dāng)畫家”：“那個時候根本不清楚畫家到底是什么，小時候認(rèn)為畫家是頭頂光環(huán)的，是被大家學(xué)習(xí)的榜樣。”而被媽媽帶去少年宮的畫畫班學(xué)連筆畫，就成為她對二維形象最早的概念。
踏上專業(yè)道路后，崔潔會糾結(jié)于要畫得好，這個‘好’包含技術(shù)，也包含內(nèi)容�！彪S著在南北城市之間的遷移和生活的際遇，她也開始將“變化”置于最重要的位置：“是一種對于新視覺的探索，這個新不是一種視覺上的離奇帶來的新，而是一種視覺背后邏輯的新，這種邏輯問題的變化�！�
在創(chuàng)作之外，崔潔和大多數(shù)80后一樣，上網(wǎng)、K歌、看片子，以及把自己打扮漂亮。她大多數(shù)的衣服都是自己設(shè)計，然后畫個圖，找裁縫來做�！芭圩泳佣�，穿起來舒服，還隨時能出門�！睂τ诖饲盀榱伺浜夏畴s志而拍攝的濃妝凹造型的照片迫不及待地?fù)]揮手，“那個完全不像我！”相比之下，她更偏好“森女風(fēng)”——黑白灰，棉麻質(zhì)的直身裙，配黑框眼鏡。
�。D(zhuǎn)自《上海壹周》。
2012年是崔潔移居北京的第三個年頭，此前她離開家鄉(xiāng)上海去中國美院求學(xué)，雖然同樣是離家遠(yuǎn)行，但北京顯得尤為不同。
上海人習(xí)慣將北京歸為“北方”的范疇——干燥的氣候、迥異的飲食偏好、南轅北轍的生活習(xí)慣和另一種社交方式。融入北京的過程，也正是崔潔創(chuàng)作發(fā)生變化的時期——區(qū)別于之前創(chuàng)作中對現(xiàn)實圖像的挪用、虛構(gòu)和質(zhì)疑，例如出現(xiàn)在月球背景前的選美小姐，行走在紫禁城之巔的宇航員等作品，崔潔正在改變以往對人物的描述，將視角轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘芯坝^建筑與繪畫間關(guān)系的研究。
作為一個職業(yè)藝術(shù)家，崔潔選擇將創(chuàng)作作為一種適應(yīng)另一個城市的方式——她騎車往來于住處和工作室間，每天經(jīng)過路邊廢棄的房子，周圍遍布著北方司空見慣的建筑景觀，這些來自日常生活的片段被她擠壓到一個平面上，轉(zhuǎn)換為繪畫，簡化為“圖”和“底”的關(guān)系：“繪畫是一種在畫面上的規(guī)劃，選擇的題材就是一種空間。”在她看來，城市的規(guī)劃和繪畫的體系非常相近，“都是一個區(qū)域內(nèi)的權(quán)力分配。繪畫也是一樣，在一個固定的面積里面，線條怎么分配，色彩怎么分配�！�
于是，城市空間以簡單的塊狀結(jié)構(gòu)和直白的線條被崔潔勾勒出來。酒吧內(nèi)景的片段和橫切面相互參差，延伸至一望無際的地平線；廢棄工廠的局部鋪陳于充斥著電子節(jié)奏的方格圖式之上……摒棄了早前艷麗的色彩，進(jìn)行偏灰處理，這些圖像無一例外顯示出一種冷硬的氛圍，完全無法從中分辨出不同城市的標(biāo)志，他們只是放在哪里都模棱兩可的現(xiàn)代城市景觀。
在名為《無題》的作品里，兩個具體的形象之間是他們的“復(fù)形”，“我想呈現(xiàn)的是這樣的效果：他們的底侵入到他們的圖像上。”她以另一幅大型作品《紅衫軍》為例：“‘紅衫軍’是當(dāng)時的一個資料圖片，他們的邊緣形成一個底，在畫面上本身是屬于被忽略的部分，但我把它擴(kuò)張，侵入到圖像之上。”
外界一致認(rèn)為這些作品是崔潔的轉(zhuǎn)型之作，對此她不置可否：“希望自己的想法能推進(jìn)，不要停留。因為同時有很多想法，怎樣把我的想法表達(dá)地更精準(zhǔn)，另一方面，想法本身也會有更加深入，繪畫不同于觀念和影像，它有一定的因素在里面，技術(shù)，畫家和材料之間的關(guān)系，都會影響到最終的表達(dá)�！�
而想法的變化來自于她的現(xiàn)實生活。“一個是環(huán)境的改變，從南方到北方，杭州到北京；另一個是對繪畫看法的改變�！�
生于1983年的崔潔從小的理想就是“當(dāng)畫家”：“那個時候根本不清楚畫家到底是什么，小時候認(rèn)為畫家是頭頂光環(huán)的，是被大家學(xué)習(xí)的榜樣。”而被媽媽帶去少年宮的畫畫班學(xué)連筆畫，就成為她對二維形象最早的概念。
踏上專業(yè)道路后，崔潔會糾結(jié)于要畫得好，這個‘好’包含技術(shù)，也包含內(nèi)容�！彪S著在南北城市之間的遷移和生活的際遇，她也開始將“變化”置于最重要的位置：“是一種對于新視覺的探索，這個新不是一種視覺上的離奇帶來的新，而是一種視覺背后邏輯的新，這種邏輯問題的變化�！�
在創(chuàng)作之外，崔潔和大多數(shù)80后一樣，上網(wǎng)、K歌、看片子，以及把自己打扮漂亮。她大多數(shù)的衣服都是自己設(shè)計，然后畫個圖，找裁縫來做�！芭圩泳佣�，穿起來舒服，還隨時能出門�！睂τ诖饲盀榱伺浜夏畴s志而拍攝的濃妝凹造型的照片迫不及待地?fù)]揮手，“那個完全不像我！”相比之下，她更偏好“森女風(fēng)”——黑白灰，棉麻質(zhì)的直身裙，配黑框眼鏡。
�。D(zhuǎn)自《上海壹周》。
※ ※ ※ 本文純屬【向陽花】個人意見，與【鋼之家鋼鐵博客】立場無關(guān).※ ※ ※
 該日志尚無評論！ |
