【轉(zhuǎn)貼】生命是一出復(fù)雜難解的通俗劇
一個人來到世間，有些命運(yùn)早已注定，有些則通過后天拼搏進(jìn)行逆轉(zhuǎn)與中和。這注定的命運(yùn)是家庭賦予的，一個既定的框架，有人試圖沖破框架、尋求獨(dú)立，有人安身立命、無動于衷。陳俊志屬于前者，家庭的支離破敗反倒堅(jiān)定了他追求自由和幸福的決心。
“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”很好地概括了陳俊志的童年境遇，父親曾是臺灣彩色沖印業(yè)的創(chuàng)始人，生意巔峰時刻開出7家連鎖店，卻疏于經(jīng)營管理，加上花天酒地的劣習(xí)，最終破產(chǎn)倒閉，欠下一屁股巨債。夫妻兩個跑去美國打工還錢，至此一蹶不振。孩子們從城市搬去鄉(xiāng)下隨老人住，并接連遭受父母離婚、姐姐吸毒猝死等噩耗。作者娓娓敘來，心頭插著一把刀，寫一句，心便領(lǐng)受切割般的痛楚，然筆端隱忍，再加上對那個時代的特殊情誼，淚水沖泡出的非但不是釅稠的茶沫，而是清新、略帶甘甜的泉味。
家族中的每個人物都陸續(xù)登場：3個“臺味”風(fēng)格的姑姑、豪賭輸?shù)羯砑业牡艿�、與自己爭奪男友的妹妹，最后是作者的父母，離婚折返臺北的落魄父親，脾氣暴燥，不能容忍兒子是同性戀的事實(shí)，幾乎斷絕父子親情；孤身留在紐約、在郵局干到退休的母親，靠著一棟褐色公寓，養(yǎng)活4個子女。父親的墮落與母親的偉大，從歲月的顯影液里豁然浮現(xiàn)。
不得不提的是，陳俊志現(xiàn)在作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，用鏡頭與文字來記錄社會運(yùn)動，并為弱勢群體和邊緣人群（同性戀）呼吁發(fā)聲，某種程度上具備了獨(dú)立意識和堅(jiān)強(qiáng)個性。這種專注和獨(dú)立，實(shí)際上正是其分裂而傳統(tǒng)的家庭所培育出來的。
母親從富太太轉(zhuǎn)身成為紐約大都會的底層人，使陳俊志對生活中目觸的那些“歐巴�！焙薏黄饋�，在她們身上他恍若見到母親，這是身世投射下的陰影。幸好他喜愛讀書，到紐約學(xué)電影，看了很多書和電影，完成了自我的道德修煉。他與父親的對抗實(shí)際上正是為了維護(hù)自身及母親的正當(dāng)利益，這種防身與隨時反抗的意識自小就流淌在他的血液里，久而久之，便鑄就他在社會上維護(hù)弱者權(quán)益的信心和力量。
全書以隨筆形式一路寫來，分為人生幾個階段，臺北的生活、紐約母親一家人的生活、自己的感情歷程。令人叫絕的是，作者毫不隱諱其同志身份，歷數(shù)自己小時候與鄰家男孩的初吻、服兵役時與阿明的感情、拍拖7年的男友老羅赴美期間竟然被自己的親妹妹勾引上床。在兄妹為愛角斗之時，他在母親面前出柜，在這個“男尊女卑”的家庭里，母親出面幫襯長子，他與男友開始了“逃亡”。
儼然現(xiàn)實(shí)版的《孽子》，被父親驅(qū)逐的兒子，逃亡至社會的陰影里，像頭茍延殘喘的受傷的獸。等待他的，是那個披著“假面”的社會所崇尚的道德批判，不容異類同存的極端社會傾向。于是在肉體叢林里放縱至死，又衍化出朱天文《荒人手記》里那一層頹廢、凋敗的氣氛來。感情成為了記憶賦予現(xiàn)實(shí)的一種調(diào)味品，或是留待日后反芻的奢侈品，在追求感官刺激、赤裸裸的欲求當(dāng)中，肉體淪為寵物或玩具。
在書中，最能感受到的，除卻家庭在社會地位中的猝然缺席、家庭成員的衰亡墮落、堅(jiān)強(qiáng)樂觀之外，便是個體靈魂之于時代變遷中的一種良性投射。陳俊志沒有在欲望中墮落，可見他負(fù)有家庭的責(zé)任意識，他要將自己的努力溶入對這個破敗家庭的失望當(dāng)中去，極力中和那種欠缺和微弱。
還未看過陳俊志拍的紀(jì)錄片，但其文筆實(shí)在不錯，虛實(shí)夾雜，倒使硬生生的傳記式作品煥發(fā)出文學(xué)氣息來，各種細(xì)節(jié)的設(shè)置、寫人的精準(zhǔn)、情緒的點(diǎn)染，都把握得恰到好處。跨越臺灣、紐約兩地，或加入虛構(gòu)的情節(jié)，對長輩的生活進(jìn)行大膽、實(shí)際地揣想，或潛入記憶的泉眼，任由清冽激人的泉水源源不斷地噴涌。如同他自己所言：“生命是一出復(fù)雜難解的通俗劇，我將以編制者的毅力，細(xì)細(xì)密縫，試著書寫家族里那些說不出口的秘密，這些人與那些人心里的黑洞，閃爍在新店溪與哈德孫河的波光粼粼中�！�
那些偉大的人啊，都有一個不幸的身世，在既定的框架里，成為畫面，還是從畫里出走，都是一幅不完美的畫。
－－轉(zhuǎn)自《上海壹周》。
“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”很好地概括了陳俊志的童年境遇，父親曾是臺灣彩色沖印業(yè)的創(chuàng)始人，生意巔峰時刻開出7家連鎖店，卻疏于經(jīng)營管理，加上花天酒地的劣習(xí)，最終破產(chǎn)倒閉，欠下一屁股巨債。夫妻兩個跑去美國打工還錢，至此一蹶不振。孩子們從城市搬去鄉(xiāng)下隨老人住，并接連遭受父母離婚、姐姐吸毒猝死等噩耗。作者娓娓敘來，心頭插著一把刀，寫一句，心便領(lǐng)受切割般的痛楚，然筆端隱忍，再加上對那個時代的特殊情誼，淚水沖泡出的非但不是釅稠的茶沫，而是清新、略帶甘甜的泉味。
家族中的每個人物都陸續(xù)登場：3個“臺味”風(fēng)格的姑姑、豪賭輸?shù)羯砑业牡艿�、與自己爭奪男友的妹妹，最后是作者的父母，離婚折返臺北的落魄父親，脾氣暴燥，不能容忍兒子是同性戀的事實(shí)，幾乎斷絕父子親情；孤身留在紐約、在郵局干到退休的母親，靠著一棟褐色公寓，養(yǎng)活4個子女。父親的墮落與母親的偉大，從歲月的顯影液里豁然浮現(xiàn)。
不得不提的是，陳俊志現(xiàn)在作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，用鏡頭與文字來記錄社會運(yùn)動，并為弱勢群體和邊緣人群（同性戀）呼吁發(fā)聲，某種程度上具備了獨(dú)立意識和堅(jiān)強(qiáng)個性。這種專注和獨(dú)立，實(shí)際上正是其分裂而傳統(tǒng)的家庭所培育出來的。
母親從富太太轉(zhuǎn)身成為紐約大都會的底層人，使陳俊志對生活中目觸的那些“歐巴�！焙薏黄饋�，在她們身上他恍若見到母親，這是身世投射下的陰影。幸好他喜愛讀書，到紐約學(xué)電影，看了很多書和電影，完成了自我的道德修煉。他與父親的對抗實(shí)際上正是為了維護(hù)自身及母親的正當(dāng)利益，這種防身與隨時反抗的意識自小就流淌在他的血液里，久而久之，便鑄就他在社會上維護(hù)弱者權(quán)益的信心和力量。
全書以隨筆形式一路寫來，分為人生幾個階段，臺北的生活、紐約母親一家人的生活、自己的感情歷程。令人叫絕的是，作者毫不隱諱其同志身份，歷數(shù)自己小時候與鄰家男孩的初吻、服兵役時與阿明的感情、拍拖7年的男友老羅赴美期間竟然被自己的親妹妹勾引上床。在兄妹為愛角斗之時，他在母親面前出柜，在這個“男尊女卑”的家庭里，母親出面幫襯長子，他與男友開始了“逃亡”。
儼然現(xiàn)實(shí)版的《孽子》，被父親驅(qū)逐的兒子，逃亡至社會的陰影里，像頭茍延殘喘的受傷的獸。等待他的，是那個披著“假面”的社會所崇尚的道德批判，不容異類同存的極端社會傾向。于是在肉體叢林里放縱至死，又衍化出朱天文《荒人手記》里那一層頹廢、凋敗的氣氛來。感情成為了記憶賦予現(xiàn)實(shí)的一種調(diào)味品，或是留待日后反芻的奢侈品，在追求感官刺激、赤裸裸的欲求當(dāng)中，肉體淪為寵物或玩具。
在書中，最能感受到的，除卻家庭在社會地位中的猝然缺席、家庭成員的衰亡墮落、堅(jiān)強(qiáng)樂觀之外，便是個體靈魂之于時代變遷中的一種良性投射。陳俊志沒有在欲望中墮落，可見他負(fù)有家庭的責(zé)任意識，他要將自己的努力溶入對這個破敗家庭的失望當(dāng)中去，極力中和那種欠缺和微弱。
還未看過陳俊志拍的紀(jì)錄片，但其文筆實(shí)在不錯，虛實(shí)夾雜，倒使硬生生的傳記式作品煥發(fā)出文學(xué)氣息來，各種細(xì)節(jié)的設(shè)置、寫人的精準(zhǔn)、情緒的點(diǎn)染，都把握得恰到好處。跨越臺灣、紐約兩地，或加入虛構(gòu)的情節(jié)，對長輩的生活進(jìn)行大膽、實(shí)際地揣想，或潛入記憶的泉眼，任由清冽激人的泉水源源不斷地噴涌。如同他自己所言：“生命是一出復(fù)雜難解的通俗劇，我將以編制者的毅力，細(xì)細(xì)密縫，試著書寫家族里那些說不出口的秘密，這些人與那些人心里的黑洞，閃爍在新店溪與哈德孫河的波光粼粼中�！�
那些偉大的人啊，都有一個不幸的身世，在既定的框架里，成為畫面，還是從畫里出走，都是一幅不完美的畫。
－－轉(zhuǎn)自《上海壹周》。
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